赵飞也看了不少南京大屠杀的资料，对魏特琳有一定的了解：“我觉得当初守在金女大门口，像门神一样庇护着里面数千妇孺的魏特琳应该就是这个样子！”

在确定由艾米·亚当斯扮演魏特琳后，张然马不停蹄的飞回国内，继续选角工作。除了张纯如、魏特琳和拉贝三个角色外，还有一些相对比较重要的角色。这些角色戏份都不多，但张然还是要求演员要尽量接近真实人物，因为这其中的很多人物都值得尊敬和铭记。

比如金女大舍监程瑞芳，在救助难民的日日夜夜中，她不仅是魏特琳的得力助手，而且也用日记逐日记下日军的暴行。《程瑞芳日记》是迄今为止所发现的唯一由中国人以日记体记录下侵华日军在南京大屠杀期间暴行的文字材料，弥足珍贵。她的日记是在2001年才被发现的，在电影中并不会出现，但张然希望程瑞芳在电影中出现。

回国之后，张然第一件事是找到了当初在魏特琳保护下死里逃生的幸存者，把艾米·亚当斯的定妆照给老人看。老人已经八十多年了，仍清晰地记得魏特琳的形象。

老人看到定妆照后眼眶红了：“像华小姐！华小姐就是这样，拿一面星条旗守在大门口，不让东瀛人进来。但头发不像，华小姐是短头发，也不是红色的。”

听到老人这么说，张然松了口气，知道魏特琳这个角色算是成了。

第1087章 柏林相邀

从大屠杀幸存者的家里出来，张然驱车前往石湫影视基地。

张然的电影有不少南京大屠杀期间的戏，需要搭建和还原当时的场景。张艺谋拍《金陵十三钗》的时候在石湫影视基地搭过景，那些景现在还在，修复后还可以使用。不过光是《金陵十三钗》的景根本不够，《金陵十三钗》只搭了一条街。张然这部电影场景也特别多，除了需要搭建几条街外，还需要搭建金女大和拉贝家的实景。

另外，1995年张纯如到南京采访大屠杀幸存者、寻访日军暴行发生地，这部分内容特别重要，可以说是整部电影的一个重要转折点。因为南京之行对张纯如的冲击非常大，她发现很多幸存者都家境贫寒，生活困难，就觉得特别不公平，发誓要给受害者讨回公道，从此她从一个普通作家转变为斗士，开始为南京30万冤魂奔走呼号。不过张纯如采访过的幸存者大多已经去世，他们的房子也大多拆迁，这部分建筑也需要重新搭建。

张然对美术指导霍廷霄说过，金女大和拉贝家不要求100还原，也不可能100还原，但至少要还原到90以上。霍廷霄也是按这个要求做的，尽可能还原当时的场景。

张然来到石湫基地后，发现拉贝的房子已经搭建好，金女大的建筑还在搭建中，还要两三个月才能完工。张然拿出照片对着拉贝的房子看看看，感觉还原工作做得很好。不过他是还专门请了几位老人来看，大家都说当时就是这样，他才满意。

张然结束在南京考察，刚回到临安，张艺谋就找上门来。张艺谋准备拍一部关于替身的电影《影》，想跟张然聊聊，听听他的看法。

结果刚一见面，张然把自己的剧本扔给了张艺谋，让他看看，随便提点意见。

张艺谋读完剧本，大为震动：“这个剧本好，比《金陵十三钗》要好。电影立意非常高，格局非常大，非常深刻。我觉得看完电影大家都会思考一个问题，南京大屠杀这样的事情，在西方竟然被遗忘了，为什么会这样？还会思考，连南京大屠杀都会被遗忘，那么还有多少事情被遗忘和抹杀了呢？我觉得这部电影从某种程度来说，是《未来启示录》的延续，《未来启示录》在讲历史轮回。这部电影是在告诉我们为什么会轮回，因为我们太健忘，我们太容易把过去的事情忘记了！”