“德·夏洛莱太太？”

回头一看，居然是那个讨厌的波斯人。

波斯人瞠目结舌地望着她，哪怕她在光天化日之下跟一具骸骨接吻，他也不会露出比这更为震惊的表情了。

作者有话说：

谢谢大家夸我嗷！！！这章掉落100个红包么么！！！

后面是关于这篇文突破的废话，想看的读者可以往下看，不想看的读者可以打住啦，主要是之前有读者问我，这篇突破了什么。

从《黄昏时见你》到《神明的野玫瑰》，我一直在给文笔做加法，吸收名家的写法，那段时间读的最多的是日本作家的作品，尤其是三岛由纪夫，但他的作品就连他的译者都觉得有些累赘过头，所以我加法做到一定程度，我决定去掉一些无意义的描写，使读者更为流畅地阅读。

2、女主人设，如何在让读者感到独特的同时，又能感到亲近：

两年以前，我的写作水平还不能兼顾两个人的塑造时，女主的塑造挨了不少批评，于是这两年一直在思考和练习怎么塑造出更好的女主人设。从《黄昏》到《野玫瑰》，都是我学习的成果。

但这两个女主，在我看来还不够好。她们有些时候表现得太坚定了，跟读者距离也有些远。任何文艺作品，都需要主角不停在两难的情境下做抉择，直至发现最真实的自我。

比如这篇文里，埃里克经常置身于“善”与“恶”的选择之中，就像原著或音乐剧的结局，他必须在“善”与“恶”之间做出一个抉择，这个抉择将反映出他最真实的自我。

女主也在选择，她需要在“束缚”和“自由”之间做一个抉择。她其实一开始就在选择，但是并不坚定，她虽然驳了龙套伯爵的面子，但并不露骨，虽然救出了埃里克，但还是补偿了剧院的损失，有将近很长一段时间，她都在安安分分地当伯爵夫人，直到父亲失踪，埃里克找上门，她才逐渐走向自由。这算是一个不小的突破吧。