“查理说得不错，读者是通过严格的第一人称来完成对故事的解构，再加上本身的奇幻特点，让这部为读者营造了一种特殊的阅读体验。里面虚虚实实和真真假假也是吸引读者的主要原因。”

在常人想象中剑桥大学文学专业的课堂上肯定是探讨点《悲惨世界》、《飞越疯人院》或者莎士比亚的作品。

但他们非常懂得与时俱进，这里一向都是各种新思想自由交换意见的场所，对于外界的优秀作品懂得进行分析，而不是一味的抵制。

这名教授接着说道：“就《少年派》的整体结构来说，由于叙事结构的跳跃感和撕裂感，导致的故事性其实并不强，形式上颇有点后现代意识流的特点。整体来说有两条叙事线，谁来说说这两条线？”

话音刚落，教室里面就有一双双的手举了起来，教授随便点了个人，“马修，你来说说。看起来你很有信心。”

这位名叫马修的黑人看起来竟然有些书卷气息，跟正常人对黑人的第一感觉很不一致。

“我认为在张的这部作品之中，一条叙事线是过去派的经历，一个是现在派的描述，两个叙事时间线分别有自己独立的章节。前者在叙事的过程中加入了大量的宗教描写，反映着派在少年时期接受了多种的宗教教育，同时也为后文提供了一定的基础。后者则是体现出经历灾难之后的派对于信仰的理解。”

课堂里面的探讨还在还在继续，不过《少年派》已经吸引到了许多专业书评人跟杂志的注意。

在被布克奖提名之前，《少年派》在英国可以说是默默无闻，但现在已经进入到专业人士的视线。

他们都很想知道首次入围布克奖的中国作家到底会带来什么样子的惊喜，一个普通少年究竟会有什么样子奇幻的漂流旅程。

英国首相特蕾莎-梅在繁忙之余竟然也抽出时间看完了这部作品，并且留下了相当高的评价！

她认为这本书是对上帝存在的优雅证明，完美展示了故事的力量。

说起英国的书评文化，不得不提起《泰晤士报文学增刊》和《伦敦书评杂志》两者，前者被誉为当代最杰出的人文性书评以及文化杂志。

创刊于1902年，以周刊的形式出版，编辑与业务其实是独立于泰晤士报的。

而《伦敦书评》是专门的书评杂志，跟纽约时报的书评栏目齐名，曾经是插在《纽约书评》中搭售的赠品，最终独立出来。

这也是因为纽约书评这个杂志里面有太多来自英国的稿源，这不光是一个书评类的杂志，同样也会刊登跟诗歌。