虾粥对于送上来的稿子被拒习以为常，顺口问了一句，“那老大，漫游园推的那个呢？也拒了吗？

“不用，直接让画手联系我。”

虾粥嗯嗯两声，聊天框里面刚刚打上了“抱歉”两个字，就猛地发觉了哪里有点儿不对劲，等等，老大刚刚说的是“让画手联系一下他”？

这是怎么回事！虾粥打字的手都在颤抖——这是画得太烂了老大实在没有办法忍受，想要亲自骂一骂画手？！这这这，这样对人家女孩子不太好吧？

不过很快地，虾粥就反应了过来，难道是过稿了？

第15章

虾粥仿佛做梦一般地回复了漫游园，然后赶紧去看漫游园上次发过来的稿子是什么样的，虾粥乍一看也是一愣，因为这个画风，竟然和关老大有点儿像是怎么回事？

不过接着往下看过去，就能够明白两者画风之间的差距还是蛮大的，两个人画风都是比较大气的，区别在于，这个画手还是注重细节点儿，类比一下就是狂草中的张旭；老大就粗犷多了，至少也是怀素级别的潦草……

但是同样的，虾粥倒是有点儿明白了老大过稿的原因了——

《庆郎归》很完整，无论是气氛塑造，还是整个故事的讲述，亦或是每一页的画面，给人的感觉都是浑然一体，几乎完美的感觉。这样的作品，加上这样技艺高超的画工，不得不说是一部少有的优秀作品。

老大向来偏爱这一类的作品，《临川suer》上面这类作品太少了。临川社一开始的定义就是的国风漫画，虽然后面成为多元化的漫画杂志，但是关老大还是偏向于国风漫画的，毕竟这也是《临川》的初心了。

老大从来都是希望国漫能有自己的风格特色，不要简单地去模仿，华国的绘画本身就自成一体，风格在世界上独一无二，传承到现在却逐渐式微实在是让人可惜，更何况漫画是最容易让青年人接受的题材，若是带上华国自己的绘画特色，自然是很好的。

然而可惜能够让自己的画独树一帜，形成自己独特风格的画手很少，更不用说还是要求更高的画国风漫的了，国画考验毅力、耐力,学好并不是一件简单地事情。

虾粥忍不住多看了那个画手的名字几眼，突然间有一种隐隐约约的预感——以后可能要经常打交道了。

在漫游园收到消息之前，骆雪和漫游园已经正式签约了。