边走边介绍道：“还记得我上中学的时候，离家有段距离的地方是美发厅，那时候觉得很惊奇，不知道里边从事的是什么样的一种职业？”

“印象特别深刻，有一天我妈看到一个女孩被她从老家的丈夫千辛万苦地找到，二话不说上来就往死里打，然后第二天就消失不见了，没人知道他们去哪。”

“这样的一个女人，突然来了，又突然走了，那种突如其来的感觉让我对90年代印象深刻。”

“八十年代还是比较封闭的一种社会环境，基本上没有什么社会流动性。但到九十年代有非常大的变化。”

“某个人突然出现在你面前，第二天突然就没了，突然跟你谈婚论嫁，然后就消失了。”

“这个事情本身对我有非常大的触动。当时在设计燕子这个角色的时候，你也不知道她从哪来的，她是干吗的，她的故事是什么，她有没有丈夫，她有没有结过婚，她到底受到过什么伤害……”

“她是怎么离开的，她怎么走的，她为什么这样……”

“反而有一个非常大的空间去传递出我脑海当中对于九十年代的一些想象的东西。”

第162章 细节控

徐英华对江云燕分析道：“燕子本身就对这个世界有一种厌世的态度，所以做了一个铺垫就是有过自杀的过往，其实是有很多这方面的情绪在。我希望你能呈现出来的东西就不是一个特别健康的状态，跟现实有点格格不入。”

“说白了心理的状态有点像惊弓之鸟，易碎，容易被打破，容易粉身碎骨的那种女人形象，你多研究研究。”

转过头对丁诚笑道：“余国伟这个角色为什么如此执着寻找凶手？他的行为动机是什么？”

“对于华夏人、尤其那个时代的人来说，在体制内寻求一种存在感是非常重要的事情。”

“那个时候我们向往更高一级的权利阶层，实际上就是寻求一种社会的安全感、一种自我价值的实现，所以是特有的东西。”

“这是我非常确定的一点，比如科恩兄弟的欲望设置经常是钱，《冰血暴》《老无所依》的罪恶的驱动力全是钱。我觉得在九十年代不存在这个问题，20年前的人的欲望就是追求一种体制内的保护，向往更高一个阶层的身份。”

“老余实际上就是不起眼的一环，但他是拥有一点小权利的，而且非常满足拥有权利的那种享受和快感。”

“比如在保卫科自己那个小天地是非常得意洋洋的感觉，这种人其实在那个时代非常多见，这才是人物最核心的动机。”