尤其是那场追踪戏，罪犯、余国伟师徒，三人在巨大钢架结构的炼钢车间内攀爬、穿梭、追逐着。

哗哗的雨点声，密集的脚步走，厂内小火车的鸣笛声，以及车间生产的轰隆声。在空旷的背景之下，三个人的生命显得那么渺小。

此情此景也是对余国伟的人生侧写，他在乎的只有他在乎，他珍惜的只有他挂在心上。

在时代面前，他只是一个弱者。无论是单身，还是后来变成下岗工人，都是他无力改变的。只有顽强地，近乎于偏执地追踪凶案线索，才觉得自己活得像个人！

……

网友电影迷：可能很多人把这部电影归类于犯罪类型，执着于对真凶的追究，其实我更愿把它归类为写实电影，因为它记录了一个时代的灰暗时光，精准把握九十年代国人的生存焦虑。

如《钢的琴》黑色幽默……《二十四城记》的迷雾哀愁……而《暴雪将至》阴郁悲伤、潮湿的气氛布满每个角落。

有人说导演刻意模仿杀人回忆？

如果说《杀人回忆》道出80年代韩国个体与制度间的困顿挣扎，那么《暴雪将至》则折射出90年代改革开放所带来的民众群体焦虑症，击中所有父辈的集体痛点。

如果说《村戏》是对70年代集体主义和个人诉求的沉重反思，那么《暴雪将至》中展现的90年代集体生存的困境，更像是一座围城。

体制的牢笼扼杀着每一个身处底层的国人，体制内外，皆无处可逃。

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网友叽叽歪歪：丁诚不愧是双料影帝，几场戏足以证明实力，比如上台领奖，发表获奖感言，那种小小的得意，小人物的虚荣。

十年后出狱去申请新的身份证，那种美梦破灭的胆怯，十年牢狱生涯的压迫，全写在脸上……

仅这几处微表情足见表演功力之深厚，不停的点烟，抽烟沉默着，思考着，不得不说他真有种非常独特的气质，赋予一个电影人物鲜活的生命。

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网友天天等你：余国伟出狱后的最后二十分钟撑起整部影片，最深刻的镜头是余在等公车时拿出身份证，却看不清他的姓名。