“我感觉他就像一台法拉利，跟当年我和伟仔、青云合作一样。他们有同样的工作方法，可能因为都是从tvb出来。”

丁诚追问道：“所以你从伪钞案看出许多对艺术的追求，看到许多光荣与破败？”

“是啊，肯定会有共鸣，觉得里面很多人都是在艺术上失败的。他们无法创造出什么，只能去作奸犯科。”

庄文强叹口气道：“那几年也是我最难的时候，很多次熬不下去，所以很有共鸣，很害怕自己也得去装神弄鬼了。”

这就是他让自己感觉很怪的地方！

在丁诚看来，明明有《无间道》、《窃听风云》系列傍身，对方也还是会忍不住说：自己拍电影欠了观众许多？

他的怪又表现在创作上，喜欢拍别人没拍过的东西，喜欢越过常规出牌，哪怕在看似寻常的作品里，也喜欢藏一些古怪的东西进去。

在他眼里，怪仿佛变成一种情调，一种趣味，一种挑衅，一种自律。

把所有的迂回曲折，都用到剧本创作上。而在与人交谈时，该发怎样的感慨，就发怎样的感慨，笑声与叹气，一点拿捏都没有。

怪极了，也可爱极了，叫人不知该怎么说才好！

说到这里，庄文强忍不住拿出分镜剧本，虽然第一次见面，还是跟丁诚讨论道：“我不会用一个俯视镜头去看结构，这几年写剧本都是一步步从角色内心走出来的。”

“有时设定某些结构，当时计划起承转合，其实根本行不通。因为假如不对的话，人物会反抗，他们有自己的性格和命运。”

“最后只能顺着人物去写，这个剧本有一个好写的地方是：真真正正的人物只有你一个而已！”

“难度在于他经常在同一时间有三四个动机，有大的，有小的，特别复杂多变……”

“所以你在设计角色的时候，必须要分得很清楚，究竟在这里我的动机有几个？大的又是哪个？小的如何表现？”

“最好看的就是演出和内心的冲突，动作必须有分寸，多一点不好，少一点更不行，难就难在这里！”