到97年卡梅隆的泰坦尼克号，借助动作捕捉技术建立cg人物动作库，01年的最终幻想树立一个新里程碑。

指环王制造著名的动作捕捉角色咕噜。此后安迪瑟金斯变成动作捕捉第一人，包括之后的金刚和猩球崛起系列。

08年大卫芬奇用本杰明巴顿奇事尝试一个布拉德皮特的老年版头部。09年卡梅隆的阿凡达进一步让动作捕捉技术走向成熟。

捕捉技术的成熟，却日趋满足不了越来越有野心导演的数字真人化需求。

于是15年的终结者5通过cg实现施瓦辛格年轻化，电影里出现老年版自己跟年轻版自己的对打戏，虽然很短暂，但已经烧了不少钱。

这些用技术手段某种程度实现真人复刻或复活，但出现的时间都不长，往往只有短暂几分钟或个别片段，无法跟现实中的演员进行长时间互动。

直到去年的阿丽塔，一亿七千万美元硬生生打造出一个超级高仿的虚拟人，以她为主角讲述正片故事，活生生置身于现实世界的演员当中。

结果赔的一塌糊涂！

面对这位传说中的导演，丁诚有种矛盾的感觉。李安这辈子，被无数人奉为传奇。但个中苦楚，可能只有他自己才心知肚明。

回顾电影生涯，注定也是他的漂泊生涯。就连他自己都曾回忆说：在宝岛人眼里，他从小就视为外省人

在美国人眼里，他是来好莱坞打拼的华人导演

而在大陆人眼里，则是隔海相望的宝岛人

所以无论身在何处，

都逃不过外人的宿命！

这样的李安，无疑是孤独的；而他的电影王国，同样难逃孤独。相比当年3d技术在短短几年内便被整个世界广泛应用的盛况，世人对于120帧的接受速度显然要滞缓得多。

毫不夸张的说，全世界至今只有他一个人探索120帧，连技术狂人卡梅隆的阿凡达续集都只用每秒48帧。

三年前比利林恩的中场战事上映时，整个美国只有两块能支持最高格式的银幕，而如今，这个数字是0。