这个噱头，只要是从事娱乐新闻的文字工作者，估计都想蹭一蹭热度——不管东野工作室到底有没有这个意思。

反正在他们的笔下，怎么写都没有问题。

东野司摇摇头。

在意这种事情也没什么用。

外界想怎么想就怎么想吧。

东野工作室只要内部不出什么问题，那就随便他们怎么想。

东野司现在应该着重考虑的是，究竟要怎么才能把《千与千寻》这根‘国民教鞭’制作到最好的状态。

最好是带着尖刺的，狠狠甩在日本友人屁股上，能把他们打得龇牙咧嘴的那种‘教鞭’。

把他们从‘迷失的一代’中打醒。

同样，也还要让他们能够对《千与千寻》心服口服，伸出大拇指，夸奖东野司这一教鞭打得好，打得妙，打得呱呱叫。

以东野司的职业画家目光来看，宫崎骏的作画手法并不难模仿。

无非就是手绘外加上水彩的上色方式……

可《千与千寻》的内核却不止是如此。

作为主要的剧本担当，东野司同样也有义务将这内核表现到纸张画面上来，从而定下整部动画电影的主旨风格。

拿给矢野龙一他们看得汤屋（油屋）只是草稿，连颜色都没上，当然不能完全表现出《千与千寻》的风格。

“千寻……千寻……忘记了自己的名字就回不了家……”

东野司喃喃自语着。