“嗯，这些没什么意义。我们现在最缺得是师资――特别是专业的师资。要说五十年代中国一穷二白，好歹有苏联当师傅，自己也有几个喝过洋墨水的海归。我们现在自己就代表最先进生产力和社会文化，想拿来主义都没得法找去……”

“的确。我自己也把资源看了一遍，不管是师资还是器械都是一穷二白。”

“恐怕连现代钢琴都没有吧？”

“钢琴倒是有：丰城轮的娱乐室里有一台老的聂耳，看样子搁置了起码也有三四十年了。要修得话得有一位调音师。”冈本有些为难，“我可没这个本事。”

“钢琴不要紧。因为harsichord和cvichord在这会都已经出现了。后者和现代钢琴很相似，我相信在欧洲是可以找到调音师得，如果愿意下更大的本钱，找几个技师来按照样本复制现代钢琴也不会太难。”

“企划院过去要夸克穷在欧洲收购乐器和招聘乐师和工匠，器乐这方面应该不成问题。”

“嗯嗯，要说艺术团这个时代连欧洲都没有系统的美声训练。我看你得去跟吴院长拉关系向教会求援，弄两个唱诗班成员来，意大利声乐这会也已经起步，起码比我们宽裕一点。还有那个柳太太，现在在芳草地和女仆学校教音乐和舞蹈形体，可以请执委会出面给我们借用一下嘛。对了那个意大利人兰度不知道有没有点他们民族的天赋技能点？我嘛美声完全不会，弹个琴记个谱倒是可以帮忙，至于改词抄袭什么的那是固定节目的说，有需要随时约稿吧。”

“太好了！将来中央艺术团副总监的位子就是你的了，倒是作曲创作方面还是无法解决呀！我毕竟只是学声乐的。”

“这不打紧，我这里除了唱片还有很多电子存档，几百个g，基本上古典和现代歌剧都有，革命样板戏都有呢，当然那是曲艺了，大图书馆数据库里的资源估计是以t为计数单位的，想必也有乐谱存档，我们简化编曲就是，反正这个时空元老院才是一切创意的源泉！”

东方恪边说边抿了一口朗姆酒：“倒是交响乐团暂时还是不行。高质量的乐器全靠外购大概没法满足的，除了小提琴这会大多数西洋乐器都没出现，要自产还得摸索一个阶段，国内也没有合适的工匠，又得千里迢迢得从欧洲弄。另外我们也没有指挥。”

“嗯，反正我最想搞得就是歌剧，本来担心作曲和配乐，今天见到你的私藏我才算是有信心了！来！干杯！”冈本兴奋地举杯一饮而尽。

东方恪起身换了张唱片――歌剧《茶花女》选段《饮酒歌》，帕瓦罗蒂和萨瑟兰的高音飘扬在这异位面的夜晚。

若干年后出版的《艺术史?卷一（上）?中央艺术团体的组建》中记载了帝国中央艺术团创始人、著名指挥家、剧作家冈本元老和业余音乐家东方恪元老的“百仞城夜话”。当然，书中所写的内容是二位元老在简陋的百仞城宿舍区里点着煤气灯构思着歌剧团和交响乐团的组织结构，东方元老甚至用简陋的早期钢琴弹奏了一些构思中的乐曲，冈本元老则将自己多年积累创作的剧本拿出来探讨如何编配演唱声部，充分展现了第一代元老在帝国草创阶段筚路蓝缕披荆斩棘的艰辛努力，为之后帝国伟大光荣的成就打下了坚实的基础。

在这次谈话之后不久，东方恪就正式调离了财政总监部，成了中央实验艺术团的艺术副总监。虽说已经换了岗位，程栋还是经常会分配给他一堆账本。东方元老照旧很酷的默默的收下来为财金口干活，冈本问他干嘛还接这活，东方元老照旧很酷的回答道：“因为艺术团没事可干啊。”噎得冈本差点背过气去。

中央实验艺术团虽然已经立项，但是热心于此的人并不多。在东方元老继续沉浸在hi-fi和账本中的时候，冈本到处奔走落实各种资源。幸好办公厅开始考虑女仆培训班的转型问题，萧子山把艺术团视作安置女仆学院的好去处，给了充分的支持，艺术团才算是短期内开了门，在县城里安顿下来，调集各种资源。

冈本和东方自然是把自己的家底都贡献出来了，企划院也把库存的所有和演艺有关的各种破烂划拨给了艺术团，穿越前的准备工作中对文艺并不是太重视，除了考虑到军队的需求采购了军号、横笛和军鼓之外，其他乐器之类完全没放在采购范畴之内。幸好元老中颇有些能演奏乐器的，个人携带了几件乐器。(未完待续。)