作色的水平直接决定了整件瓷器的修复水平。

瓷器上的颜色大都很丰富，必须调配才能得出相应的颜色，并且只有调配的颜色与原物一致，修复出来的瓷器才能逼真。

首先是涂料的选择。

尽量选择附着力好，耐老化强度高、光色鲜明且容易调配的材料，以倭国和港岛的化工涂料效果较佳。

其次，对于单色釉、釉下彩、釉上彩等要采用不同的处理方法。

比如单色釉，必须先调好颜色颜料在釉面上试涂，待颜色调到与釉色完全一致后才能上色。

上色方法有用传统的毛笔涂抹或弹染，也有用喷枪进行上色的，特点都是要极为精细，尽量使颜色与釉色一致。①

有时候仅仅因为光线的不同便会造成色差，或者调试很久都调不出相应的颜色也是很常见的。

总之，过程十分复杂，非常考验耐心和绘画功底。

有些如冯大师一般的瓷器修复大师能够将色彩补得和原物几乎一致，即使在放大镜下也很难辨认；有些则很明显就能看出是后补，在阳光和灯光下尤为明显，一点光泽度的不同都能区分出来，导致这件瓷器的价值大打折扣。

这也是考验一位瓷器修复大师最为重要的能力。

不过这对于小玉龙的能力来说，一切都不是问题。

云舟抚了抚冰凉的手腕，呼呼大睡的小玉龙已经消失在原处，大约过几天才会醒来。