而如今，等到这首曲子几乎成了型的时候，戚暮更是发现，《暮色》的四段乐章已经臻至完美，无论是从技巧难度，还是感情表达，都似乎达到了某个顶峰。

“这竟然是一首钢琴、小提琴合奏的奏鸣曲？！等会儿……钢琴和小提琴……前几天我看到那个半成品的乐谱不会就是这首曲子吧？！”戚暮惊讶地看向闵琛，他想了想，又问：“那是小提琴的乐谱？！”

闵琛抬眸看他：“嗯，是小提琴的半成品乐谱，只剩下第四乐章的最后一部分了。”

听到这样的回答，戚暮再也无法掩饰自己激动喜悦的心情，他直接坐回了钢琴凳上，开始仔细地询问闵琛关于这首曲子的详细情况。

一首卓越出众的音乐作品，对任何一个音乐家来说都是至高无上的珍宝。

而且这是一首奏鸣曲，还是一首优秀的小提琴奏鸣曲，这让戚暮怎能不激动？现在的他甚至恨不得赶紧亲耳听一听，这到底是一首怎样的曲子。

大概是因为主修钢琴的缘故，在闵琛写过的曲子中，小提琴协奏曲是不多的，大多数是钢琴协奏曲。比如戚暮曾经在s市交响乐团百年庆上演奏的那首《d大调小提琴协奏曲》，就是闵琛少数的几首小提琴交响曲中的其中一首。

当初戚暮刚刚在华夏见到闵琛的时候，在那场谭老和杜胜组织的个人独奏会上，卡尔教授曾经这样说过：“奥斯顿，你们两的音乐风格真的很像。”

作为学院派的代表人物，卡尔教授对于古典音乐具有独到细致的感悟，绝对不会产生判断失误的情况，这就说明——

戚暮和闵琛的音乐风格，真的很像。

音乐风格这种东西听上去非常玄乎，似乎每个人的音乐风格都与其个人的经历、感悟等有关。但是事实上，即使是人生经历大不相同的两个人（比如闵琛和戚暮），在某个方面而言真的可能拥有极其相似的音乐风格。