以及网站上面的反馈。

电影节期间每天更新。

杨蜜接了过来，打开后开始翻找。

很快，她就找到了一篇关于《暴裂无声》的评论。

而看到第一段话后，她就露出了一丝笑容来。

【我可以很负责任的说，各个影片的女主角们，你们最大的竞争对手已经出现了。来自天朝的杰出演员杨蜜又为我们贡献了一部教科书一般的演技教材。她在《暴裂无声》中对角色的诠释，是我今年看过最令人动容的表演。】

她心说继续吹，姐很喜欢。

随后继续往下看。

很快，把这篇不算长的评论看完后，没来由的，在这阴雨天中，心情忽然明媚了许多。

这个叫尼基的影评人，似乎是自己的死忠粉，这篇评论……

嗯，评价的很中肯嘛。

小同志思想觉悟不错。

而她最喜欢的，是对方评论中的最后那一句：

“我想，歌德·许一定很幸福吧。甚至比张还要幸福，因为，他彻底拥有了自己的缪斯。”

好活！

赏！

默默的把这个影评人的名字标记了一个“自己人无内鬼”的标签后，她翻了一页。

《不够深刻，但足够精彩。歌德·许的困兽之斗》

影评人：马丁·麦克唐纳

杨蜜眉毛一挑。

这题目……是批评的？

【我一直是很坚定的歌德·许的粉丝。从看到了《山楂树》的那一刻起，我就喜欢上了这位年轻的导演。

而对于这部电影，我的观感却很复杂。因为我的情绪在这100分钟里不停地翻转、颠覆。

作为一名编剧、导演，对于歌德许在这部电影里所展露出来他招牌的镜头感，我不想过多赘述。我知道他和张的关系很好，如同师徒。而张的画面调度能力是世界一流的大师级别。歌德许能做到如此是理所应当。

我这篇评价想表达的是这部电影本身的“问题”。

艺术的创作本身不应被任何外物所干扰。我认为它反应的，理应是在创作时代的背景下，艺术家们看到的最真实的东西。

但，天朝电影在某种程度上的制约，很抱歉我无法理解。

而基于这一点，让我看到了这部电影的用心与缺陷。

歌德许很用心，他用心的讲了一个温柔的故事。

《暴裂无声》本身是一个非常温柔的故事，就潜藏在它乍一看很冷血的背景之下。除了饰演反派的chANG之外，其实每一个角色都有两面性。他们或者卑劣的外衣之下，都包裹着自己的温柔。

虽然这种温柔乍一看有些天真。

可连一位经历了丧子之痛的愤怒母亲，在看到了村长吐血的第一时间，都知道把村长抱在怀里，给予对方一种属于母性的温柔时，我就知道，这部电影的结局一定是反套路的悲怆。

事实也是如此。这也是歌德许用心的地方。

他用心的，讲述了一个拥有复杂人性的故事。

可他的缺陷也同样明显。

歌德许似乎深知自己这个故事的“底线”在哪。而这个“底线”，其实也是这些年我们始终在讨论的，关于他的国家限制艺术家们创作出更真实故事的基点。

他很聪明，知道这个故事的基调只能是悲怆但不能是黑暗。所以，他没有过渡去刻画chANG有多坏……实际上，看过这部电影的朋友们应该有这种感觉。这电影哪怕没有chANG，只有ZhAodY自己的独角戏，也不会突兀。甚至如果只是ZhAodY的独角戏的话，还能更多的赋予一层属于她身上的抗争色彩。

和体制抗争，和那些不负责任的人抗争……一个母亲为了找寻孩子或者凶手到底能多“坚强”。这样的看点或许会更吸引人一些。

但如果真按照这个思路走，我想，歌德许这部电影有很大概率会被扼杀掉。

因为这么拍，整个电影的基调就不再是ZhAodY和chANG的对抗，而是变成了她与整个体制的对抗。

她会成为一个逆行者，一匹丢失了孩子的母狼。

这也是我想表达的缺陷。

我相信，作为一名如此优秀的导演，他不会没有意识到这个故事的延伸性。但最后仅仅只是这样。

这部影片，在我看来，歌德许就像是在一座小型的兽笼里张牙舞爪的老虎。

他明明可以在山林之间奔跑，更自由，更狂野。但却被铁笼限制在了很小的地方。

但，老虎就是老虎。哪怕被困在铁笼里，你依旧能从它锋利的獠牙与双眸中感受到那种寒冷与野性。

可它却永远无法脱离那座牢笼。

总得来说，就如同这篇评论的题目那样。它是一个非常棒的故事，故事里的每个角色都把自己的角色特性展露的淋漓尽致。

非常优秀，也非常精彩。

可同样的，它是有缺陷的。但缺陷不在于创作这部作品的艺术家，而是其他地方。

我很遗憾。

因为……我真的很喜欢这个故事。

但我同样很感谢歌德许。

他没有让人失望，依旧为我们带来了一个好故事。

并且我了解到，这个故事是他去年就拍完了的作品。而今年，他刚刚获得了奥斯卡的最佳外语片。

我衷心的希望他能在好莱坞里面挣脱自己的束缚，用更加自由、开放的心态，为我们带来下一个更加精彩绝伦的故事！】

“……”