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此话一出，骆家诚和陈薇都是双眼圆睁、目有惊色。

骆永长作为油画家真正声名鹊起，靠的就是一幅叫《黑洞》的作品。

当然了，这幅《黑洞》原本是闻月所绘，本来可以成为闻月的成名作。

被骆永长拿走的《黑洞》是一张相对稚嫩的作品。毕竟画这张作品的时候，闻月才十二、三岁。就算她的绘画功底与同龄人相比已经非常深厚，《黑洞》花了她足足一年的时间才被画出，《黑洞》在颜料、画布的选择、使用等方面依旧显得十分青涩。

而这一点逃不过艺术评论家、艺术鉴赏家们的火眼金睛。

对此，骆永长的解释是自己在开拓新的绘画技法与表达手法，《黑洞》是实验下的产物，因此比较青涩稚嫩。

过去确实有表现手法、绘画技法已经炉火纯青的画家突然丢掉自己过去的画法、表现手法，转而追求其他表现形式的例子。远的不说，毕加索就是最广为人知的具象变抽象的画家。

骆永长给出的理由无论是艺术评论家、鉴赏家还是媒体大众都能够接受，也因此没人质疑画作是否真的出自骆永长之手。那一年的巴塞尔艺术展上，骆永长凭借着《黑洞》就这么斩获了无数的赞誉。

再后来，骆永长打着完善技法与表现形式的旗号，对《黑洞》进行了修改。

但骆家诚知道，骆永长这是做贼心虚，生怕有人看出《黑洞》不是他的作品。他在研究了闻月的笔触手法、解构了闻月的混色思路之后，用他自己的笔触与色彩覆盖掉了闻月的笔触色彩，彻底将原本的《黑洞》关入别人看不见的黑暗里，使其永不见天日。