没有甜食的一天是不完整的。

迈克罗夫特正在适应作为罗曼夫人的新饮食习惯。

此时,请允许他使用不怎么靠谱的转移注意力法。把对糖分的追求转移到其他事上，比如证实芬妮之死背后是否同时存在螳螂与黄雀。

之前，鲸鱼商席恩执意反对被搜查房间,不让人去房里查找是否存在失踪的芬妮。

找人都不让找,更不谈要翻查地更彻底找一找席恩有无携带鲸鱼须特制绳索。

现在没有更多实证，除非席恩被人鱼妖怪迷了心智主动同意，否则只有暴力搜查一种手段。

显然，不到万不得已不能用这个方法。

但,要去哪里找证据？

身处「钻石号」，不论船上究竟有几位凶手,想要处理些不必存在的罪证有着得天独厚的便利——绑上重物往海里一扔就行。

晚餐时，船长看到他寄予希望的两位调查者眉头紧锁,还以为案情真的没有进展。

尤其是罗曼夫人双眼满‘愁绪’地看着餐盘,不知道的还以为这人对晚餐菜式很不满意。

谁想到一起来到船长室就被告之那样一番猜测,凶手与藏尸者是不同的人。其中鲸鱼商恩可能是凶案的目击者,但同时又可能策划着要搞连环案。

“目的是音乐剧的曲谱？”

船长也不相信这种荒谬的理由，“别欺负我不太懂乐理,但我听得出来那曲子没有什么特别之处。”

玛丽不想打草惊蛇引人注意,没有去询问剧团成员,而是直接问船长。“剧团的谱曲人是谁？剧本上并没有标注他的名字。”

“有两位。一位就是写剧本的扎尔,还有一位是法拉,他们合作了很久,很有默契了。”

船长解释法拉负责曲谱初稿,一般他会先出曲谱，而扎尔构思故事后将台词填充进去,顺便做音节微调。

扎尔的人鱼复仇记详情尚未定稿,法兰初稿的曲谱就已经准备好了。

现在不必讨论这种创作方式是否合理,而要关注一点，谱曲人法拉并不在「钻石号」上。

“法拉很少随船演出，我只在「钻石号」上见过他三四次，最近一次见面是半个月前，他坐游轮从纽约回伦敦。”

船长回忆着，“他不太喜欢在海上生活，因为年轻时在海上做过一段时间船员对大海感到厌烦了。我知道你们想要问，法拉与席恩会不会认识？”

玛丽和迈克罗夫特看着船长。

这是逃不开的一个问题，所以答案呢？

“就我所知，应该不认识。”

船长耸耸肩，“「钻石号」和剧团合作了几年，我也时常和剧团的人一起出去玩乐，从来没有听法拉听到过他认识鲸鱼商。当然，我不知道或者扎尔剧团的人不知道，不能代表两者之间肯定无关。这个世上谁没有别人不知道的秘密。”

是的，秘密无处不在。

玛丽和迈克罗夫特微微点头。

仅从法拉年轻时的海上船员经历，他与同样从事海洋捕捞生意的席恩就可能有交集。

令人无奈的是，目前身处大西洋不可能及时联系上伦敦的法拉。

哪怕前两年铺设了跨洋海底电缆，但有线电报与无线通信尚有一长段距离。

迈克罗夫特仅能从有限条件下获取更多信息，“波顿船长，据您所知，法拉是一个什么样的人？他喜欢数学或是密码学吗？”

玛丽：问得好！

一位财务情况不良的鲸鱼商人，他费尽心思又是藏尸又是煽动众人愤怒情绪就为看一本曲谱，这种事听起来非常荒谬。

但，换一个角度。