他们之间，甚至连对话都没有，只有肢体语言。

后来，阿白和阿夜，成了好朋友，一起上学，一起放学。阿夜骑自行车载着阿白，阿白在后面揽着阿夜的腰。

当阿夜提出，可不可以和阿白发生关系的时候，阿白说让他去仓库等她。

阿夜到了仓库，被阿白杀死在仓库。

影片从仓库开始倒叙，最终又在仓库结局。

最后一幕是有路过的人看到杀人案的发生，报了警。外面警车声和救护车声响起，阿白只是冷冰冰地看着阿夜，眼中没有温度。

阿白到底为什么要杀阿夜，阿夜到底有没有死，会不会被救活，影片都没有交代。

看到结局，白斐含甚至不敢相信这是她演的角色，她觉得荧幕中的那个人，好像和她一点关系都没有。

国内的表演，更偏重感觉和体验， “我就是角色”观念根深蒂固。白斐含在学校系统的学习的，也是这一套理论。

但是真正实践下来，白斐含发现自己表演的风格偏“表现派”一派，她在用技巧完成角色，并不是成为角色。

甚至完成这个角色之后，这个角色和她的关系便也不大了。

白斐含现在看这部电影，和台下坐着的普通观众感受无二，阿白为什么要杀阿夜?

如果是因为阿夜提出了要发生关系，阿白不同意，她大可以直接说——影片中阿白和阿夜是最好的朋友。

白斐含思考着，才想到他们当初拍摄的时候，阿夜的角色是很丰富的，他曾经是个不良少年，在阿白的感召下才变好，影片为什么都减掉了呢?

白斐含是专业出身，她知道电影成片和拍摄天差地别，这种情况和可能是审核导致，也可能是后期剧本变动导致。