许贯武并不知道利孝和老先生有心脏病，他只知道利孝和老先生突然辞世。在他去世之后，三大英资洋行没兴趣派人执掌无线电视台。所以最大的私人股东邵艺夫临危受命，接任了无线电视台的主席之位。

后世有些报道说邵爵士早在七零年代，就开始布局接掌无线电视台，并且逐步将邵氏产业移进tvb，其实全部都是无稽之谈。

七零年代，邵氏的最大竞争对手嘉禾虽然先有李小龙、后有许氏兄弟陆续扛起大梁，票房屡创纪录似乎将邵氏风头盖过。

但其实嘉禾能拿的出手的也就这几个人而已，其余众人都没什么名气。而邵氏既有李翰祥大导演的风月片，又有楚原导演的奇情武侠片，还有张彻、刘佳良的功夫片，以及桂治洪、牟敦芾的邪典cult片。

虽然这些电影的票房未打破嘉禾的票房纪录，但每部电影却都有赚钱。尤其邵氏每年产片量那么多，就算薄利多销年盈利也远超过嘉禾。

就好像李小龙的《龙争虎斗》、《死亡游戏》、《猛龙过江》三部猛片劲赚以前三百万港币，但李翰祥大导演凭借《风流韵事》、《风月奇谈》等五部电影，却赚得了一千五百万港币，风头还是稳压嘉禾一头。

每年凭借电影，邵氏至少能赚几千万港币，又怎么会把盈利只有几百万港币的tvb放在眼中？

邵氏真的陷入到颓势，是在八零年代，随着新艺城的崛起，连连打破票房纪录；老对头嘉禾又获得了洪京宝、程龙、元飚等七小福，一下子福星高照如虎添翼。

新浪潮电影导演的陆续进军影坛，使得邵氏的大片场制度逐渐崩塌，虽然后来它同样启用了张建庭、王精等新晋导演，但还是难挽颓势。所以邵艺夫索性将邵氏关掉，专心致志的经营起电视台来。

虽然邵氏因为大片场制度在影坛遭到了淘汰，但邵艺夫爵士惊喜的发现，他那一套制度在无线电视台却可以依然使用。

香港总共有两家电视台，无线电视台又是一台独大，就好像七零年代邵氏对上嘉禾，虽然对手妙招层出不穷，但邵氏依然稳坐钓鱼台，占据头一把交椅。

所以邵艺夫爵士可以放心施行从前的制度，电视台艺人一律签长约，不签就直接雪藏。反正除了我无线电视台，你也没有其他好去处。

驾驭手下依然是采用之前的方法，扶持几派人马然后坐山观虎斗。几大监制之间的斗争，其实就是早年间张彻、李翰祥、邹文淮、方艺华等人的翻版。得势的就打压一下，不得势的扶持一下，简而言之就是君王御下之道。

而邵爵士实行的大片场制度，其实就是变相的闭关锁国政策。艺人生老病死都在一家电视台，去不了别的地方也没有别的地方可去，只能赚着微薄的薪水然后慢慢挨，期待有天会得到上面的垂青，然后一举成名一炮而红，然后再赚着比较多一点的钱，再慢慢挨慢慢变老。

但闭关锁国政策如果受到外来势力的强力冲击，就会直接面临到崩盘的危险。

在八九十年代，亚视一直积弱不堪，无法打破无线电视台的垄断地位，对它的冲击自然不是很强。