“也就只有你才这么乱来，这部片子上映之后，票房肯定不会很好的。”梁淑仪皱着眉头说道。

“票房好不好倒不是问题，只要片子拍的有新意就成了。”许贯武笑了笑，“最怕的就是千篇一律，这样对香港电影发展也不好。”

“既然你这么说，那我也没什么话好说了。四部剧本，你自己拿主意吧。”梁淑仪站了起来道，“我去安排《大家乐》与《捞家邪牌姑爷仔》上映的事情去了。”

“好。”许贯武点了点头，起身将梁淑仪送了出去，又转回身看起这四部剧本来。

先后阅读了《踢馆》与《天涯明月刀》两部剧本，给许贯武的感觉就是不怕不识货就怕货比货。论编剧其实曾智伟也蛮有急智，可以看出其中不少巧思，但是可惜的是佳句虽多，整体故事性却欠奉，总有种隔着棉袄搔痒的感觉。

而楚原导演的《天涯明月刀》则写的是相当漂亮，即便之前没有看过古龙《天涯明月刀》这本书，看这部电影却能体会到那种“放下一切，不如归去”的意境。而且楚原这部剧本就像把古龙的小说重新解构一遍，直接出书都可以了，不愧是写惯了剧本的人。

第二百七十二章 幽明馆

张建的《男盗女唱》与后世麦当雄的《省港旗兵》相比，少了一份肆无忌惮的戾气，而多了一份对人性的关怀。

阿强和阿青原本都是善良的学生，被迫偷渡到香港之后，迭逢巨变，最终一位成为抢劫犯被打死在街头，另一位则成了卖春女，同样从五楼跳下，横尸街头。

他们本来还以为香港是一座遍地黄金的自由之城，但却没想到它是一座物欲横流的罪恶之城，将原本这一对纯洁无暇的男女吞噬掉。

张建此片也表达了对香港金钱至上，人情冷漠，黑x横行的不满，是一部非常好的现实题材电影。

只是因为主角的身份问题，令许贯武不得不让他更改，否则拍出去就会引起不好的反应。

在那个年代，从内地潜往香港的人不知道有多少，有很多地方都是一个村一个村的偷渡过来，仅剩下孤寡老人和孩子留在对岸。

这些内地人来到香港，绝大多数都是踏踏实实的做工，为香港的经济发展做出了很大贡献。只有极少一部分才会选择从事不法之事，但树大有枯枝这也在所难免。

但是香港媒体是惯会夸大其词，又喜欢借助暴力血腥的新闻，来增加自己报纸的销量。所以铺天盖地的宣传之下，似乎内地来港之人就是男盗女唱，极易引起香港市民对内地人的敌对情绪。

许贯武做不到让其他电影公司不拍这种影片，但却可以控制自己公司中的导演，绝对不拍这种可能引起仇视情绪的影片。