“没有，写不出来，你找别人写去吧。对了，这两首歌你从哪里搜罗来的，再去找他要不就结了。我是写不出来。”黄沾把脑袋晃成拨浪鼓道。

好歌，好曲本来就是妙手偶得，那里说是想要就能马上有的？一些音乐人一生能有一两首好歌，就已经能够名垂千古了，哪能像大白菜一样的批发零售？当我们都是李白、杜甫、苏东坡一样的才子不成？那可是千年才出一位的能人。

“这两首歌是许贯武先生写的，他只给了这两首歌曲。”郑栋汉笑了笑道，“他是大老板，又不是专业音乐人，我也不好每次发专辑都要找他帮忙啊。”

“这小子不是专业音乐人，却比我们这些专业音乐人还厉害，好歌在他那儿就好像大白菜一样便宜，随便拿出几首就能震住一片人。我是搞不懂世上怎么还有这么厉害的人。”黄沾听了不禁撇撇嘴道，“就拿上次义演的歌曲来说，二十多首新歌，首首经典首首好听，噗他阿母，他脑子里面是不是装着外星人呢？”

“那我倒不知道，不过现在的问题是，他这两首歌实在太好了，若拿一般的好歌来搭配，总显得有些不够档次。所以沾哥，只能再麻烦你一下了。”郑栋汉笑了笑，“最多我多给你一点时间，多给你一点润笔费，总行了吧？”

“多给钱，这是你说的啊，别耍赖。”一听多给钱，黄老邪来了精神，“能多给多少？”

“如果比这两首歌查不了太多，就一万港币一首如何？”郑栋汉咬了咬牙，伸出一根手指来说道。

一首歌一万块，在当时来讲已经创了天价了。其实香港别看唱片业发达，其实作词作曲家的收入并不高，而且关键的是版权保护也并不到位。

在日韩欧美等地，之所以唱片业如此发达，经典好歌一首接着一首，是因为人家音乐人赚的多。开始的稿费可能并不太离谱，但是日后歌曲的收益都会有分成，无论是专辑的销售、网上的下载、电台、电视台的广播、卡拉ok、餐厅、舞厅的使用，都可以受到版权法的保护，唱片公司都可以从中获取收益，而词曲作者也同样可以获得收益。

这些收益是长年累月细水长流的，热门歌曲能给词曲作家带来数十万、数百万美元的巨额收益，所以有这么多丰厚的收益，才会让越来越多的人投身其中。创造出一首又一首经典歌曲。

而在香港、台湾等地，词曲的版权费都是一次性买断的，而且价格还相当的低廉。黄沾一首歌词在九零年代的标准价是两万港币，货物售出概不退换。好也是两万港币，一般般的也是两万港币，以黄沾的节操当然不会故意往坏了写，但是说到用心程度自然也要打折扣。

之所以如此之低廉，其实也跟华语歌的市场太小有关。八零、九零年代，香港歌手一张专辑最多卖几百万张，已经是顶天了。而同时期欧美如迈克尔·杰克逊、麦当娜、莱昂·里奇等等都有几千万的销量。而同时香港、台湾原创的音乐太少，太多翻唱欧美日本的流行音乐。

中岛美雪，日本殿堂级的国宝歌手，有七十余首原创歌曲被港台歌手反腐翻唱了三百多回，被称为撑起华语流行歌坛半边天的人物。当然这个说法是比较夸张的，但却也反映出了华语歌坛原创音乐的尴尬。

六零年代，披头四到访香港，掀起一片组团的热潮，七零年代粤语歌大兴，唱片销量频频创造销量奇迹。但除了许贯杰这种可以自编自唱的创作型歌手之外，还有很多歌手其实是只懂得演唱，而不懂得作词作曲的。所以他们出专辑的时候，就要拜托其他人赶紧创作歌曲。

但是在唱片黄金年代，香港每年推出几百张专辑，但知名的音乐人就那么几位，哪有那么大的创作力去创作歌曲？所以翻唱就成了屡试不爽的法宝。

再加上六零七零年代，火起来的歌手，绝大多数都是靠翻唱英文经典歌曲起家的，所以翻唱歌曲对他们来说也丝毫没有心理压力。连许贯杰唱作俱佳的歌手也要翻唱猫王、披头四的歌曲，其他歌手就更不用提了。