许贯武一直这种奢侈品、艺术品持怀疑的态度，尤其是售价几万美金的钥匙扣，几十万美金的皮带，或者是钱包等等。

钥匙扣、皮带好歹还有机会外露一下，钱包本来就是放在兜里的，好不好贵不贵只有自己知道，犯得着花十几万美金来买么？纯粹是钱多了烧的。

而那些除了专业人士，基本上没人懂的当代艺术，拿油漆喷一喷，洒一洒，就说自己这画代表了某某某某意义，讽刺的是某某某某行为。对于这种当代艺术品的炒作，许贯武一贯是不屑的。

他在香港和美国的时候，也曾经有人邀请他去参观当代艺术展。许贯武当时兴致勃勃的去了，结果就看到了一些莫名其妙，完全没有意义的所谓艺术。比如奇形怪状的雕塑，几条线几个点的画，甚至还有一头腐败变质的牛，上面还长着不少的蛆，被泡在福尔马林里展出，差点没让许贯武直接吐出来。从此再有人邀请他去参加什么艺术展，许贯武打死都不去了。

许贯武坚持认为所谓的当代艺术，其实就是靠媒体吹捧起来的。媒体之所以大家吹捧，其实背后全都有人在操纵。就好像曾经火极一时的内地艺术品拍卖，屡屡创造出令人瞠目咋舌的天价。从之前不过几十万一副的画，短短两三年的时间之内，就飙升到了数千万人民币，简直比坐火箭还要快。

其实这就是背后有大商家在操盘，他们先大批囤积一些人的画，然后送给拍卖行去拍卖，再自己飚高价把画买回来。这种频频创造天价的拍卖搞上两次，就自然会吸引媒体争相报道，如果在其中花一些做些广告，那么宣传的效果就更加明显了。

之前本来默默无闻的某画手，也一跃成为某某艺术的代表人物，头上瞬间由媒体加持上一层层光环。而这些光环就足以忽悠一些不懂装懂，假充高雅的初入门的收藏爱好者。

这些初入门的收藏爱好者，多数都是没多少见识的暴发户。他们玩收藏的目的，一方面是为了装高雅。这在国内几乎已经形成了一种叫做装逼的文化。国内的暴发户最恨得就是被人叫暴发户，除了往上几辈子查家谱，和名人攀亲道故之外，剩下就是自己给自己装点门面了。搞搞慈善啦，打打高尔夫啦，玩玩游艇啦，这些都只是装比入门儿而已，没有什么太高的难度。

真正比较花钱，不是什么人都能玩的起的，就是搞收藏。收藏艺术品，古董，一方面衬托的自己也很有内涵，很有才学，有那么一点文武双全的儒商味道。另一方面盛世藏古董，乱世藏黄金。古董利于保值，是投资的好方法。不过古董毕竟有限，老祖宗流传下来的玩意儿，坏一件就少一件，是完全不可再生能源。而流通的古董就更加有限了，大头全在国家那边，私人敢随意买卖古董都要判刑的。所以和古董有相同收藏价值的当代艺术品，就成了一班人追捧的对象。

第三百八十六章 赴神都（下）

而国际上那些艺术品操盘手，就是瞄准了国内的新兴富豪，这一拥有强大购买力，但又缺乏经验的收藏菜鸟。

这些艺术品操盘手先是大批量采购一些有特点，但是又名声不显的画家的作品。然后通过自卖自买的方式炒热作品，再把这些画家包装成知名人物，通过舆论的炒作抬高他们的身价。

艺术品价值本来就没有一个清晰的界定，彼之仙草我之砒霜，所以即便有人反驳这画家其实并没有那么高的身价，他的作品根本也不值那么高的价格，这也完全没有关系。

那些艺术品操盘手需要的只是那些画家的知名度而已，如果骂他们能够吸引人们眼球的话，他们也会甘之如饴。事实上有的时候他们担心话题不够劲爆，不够有冲击力，还会自己花钱在媒体上痛骂。目的就是吸引人们的注意，把画家的知名度给炒起来。

画家的知名度炒起来，身家自然也就水涨船高了。接下来，这些艺术品操盘手就开始将之前收藏的作品出售了。而这一次他们并不是买家，买家是被他们忽悠进场的那些新兴富豪。

他们花几千万的天价，买了人家几万几十万买下来的所谓艺术品，还以为自己真的成了艺术品收藏家，眼光独到，能够看出这位画家表现的所谓艺术。其实是不过是中了人家的圈套而已。