画稿能分成两部分。

前九张画着不同的受刑场景，受刑者却是无脸人, 也就是没在纸上具体描绘他的五官。

后七张画着监狱内部场景，牢房里阴冷潮湿又逼仄压抑的气氛被淋漓尽致地体现了出来。

凯尔西没有找到作画者的落款笔名, 稿纸上没有其他的文字信息, 除了左下角的编码。

那是一个个卢恩文字，这些画稿以此奇怪的计数方式, 让人能够将其轻易地归为一类。

“我去过这个监狱。”

歇洛克将画稿所绘与记忆进行对比, 确定所画是伦敦著名监狱的内部结构。“是新门监狱, 图上是重刑犯关押区。”

凯尔西来了兴致，前世今生她都没去过新门监狱。

前世，那座有七百多年历史的监狱于1902年初就关闭拆除, 后来在原址上新建了中央刑事法庭。

今生，她一直没有接到与之相关的案件，也就没能入内一睹真容。

“杰瑞, 瞧你好奇的眼神，这种一睹为快的模样可别被其他人看到。”

歇洛克笑着说, “不然很难不让人疑心, 你又有了劫狱的想法。”

凯尔西：到底是谁玩劫狱更积极？

“汤姆，如果你的记忆力足够好, 请回忆一下你的壮举。“

凯尔西友善提醒，“我最多是被动卷入监狱暴动事件，伟大的歇洛克·福尔摩斯曾经是主动筹谋的那一方。在美国芝加哥针对塞巴斯蒂安·莫兰的行动，是谁搞的劫狱式围捕？”

歇洛克坦然承认, “你说得对，是我。这才要更加克制些, 我们凑在一起，可别对新门监狱也有了非分之想。”