他扪心自问，脑袋里好像一团乱麻般的摸不着头绪。

但是他却有一种冥冥之中的感觉，他的万花筒写轮眼代表的真正意义，就是他这个人存在的具体意义，一个打破第四面墙，从三次元世界降临到二次元世界里的穿越者。

如此一来，神化攸同也就有了合理的解释。

左眼，观察世界，右眼，改变世界。

如果真如他所想，自己万花筒写轮眼的真实便是将世界视作为一部漫画，而天地与立就是打破第四面墙，站在世界之外，以读者的视角去单纯的观察世界的话，那么神化攸同，也许便是站在另一个角度，在作画者的角度上去改变这个世界。

对于这个世界里的人物而言，他们想要做出什么样的事情，释放出怎样的忍术，展现出怎样的力量，都需要有足够的条件支撑。

想要释放某种忍术就必须掌握这种忍术所代表的性质或形态变化。

想要释放木遁、冰遁、岚遁……，就必须拥有这几种相对应的性质变化以及学会性质融合组成的血继限界。

想要使用神罗天征，就必须拥有轮回眼。

想要使用天之御中，轮回写轮眼也是必须的前提条件。

这些，都是火影忍者这个漫画世界里的天道，是世间万物所运行的根本，也就是每个生活在这个世界上的人需要遵守的天地规律。

但是，在更高的层次上，这是对于漫画里人物约束的规律，而当跳出漫画限制的框架，站在作画者的角度上的时候，我涂鸦画画的时候，还需要考虑这么多吗？

什么查克拉的形态变化和性质变化，什么五种遁术，什么血继限界血继淘汰血继网罗，什么大筒木非大筒木，我想画个东西还得考虑这么多限制?

开玩笑，难道他们没有这些东西我就画不出画来了?

我就想给鸣人画上一对写轮眼又能怎么样?

我就想让佐助施展木遁又怎么样?