但是那个时期的日韩两国娱乐圈，尤其是偶像圈子，都几乎在走相同的道路。

九十年代的韩国，以ses，fkl，babyvox三大女团统治者女偶像团体的半壁江山，这种短暂的辉煌在千禧年随着合约到期。

这些昔日爆红为她们的公司带来庞大收入的女团相机解散，此后一直到2007年的wondergirls，kara，少女时代这些团体出现之前，韩国的女团市场出现了长达五年的死水期。

这段时间，能够被大众记住的女团屈指可数。

同样时期的rb偶像圈子，也经历了一样的时期。

在小猫俱乐部因各种原因解散之后，rb的偶像圈子出现了一段时间的冰河期。

这段时期，也是rb的音乐圈子当中，“偶像歌手”一词，正式的被分裂成了“偶像”与“歌手”两个概念的转折点。

造成这种现象出现的，就是改写了rb音乐圈和偶像歌手圈子常态的秋元康。

相比起韩国女团死水期那段时间，很少有人会主动去思索在那段时期女团失败的根本原因，绝大多数的相关人士只是单纯的觉得时运不济。

而秋元康却从小猫俱乐部失败的过程，以及外界和各大事务所，以及后来一些媒体的问卷调查。

采访当中总结出来，其原因是源于当时人们对偶像歌手的一种落差感还有新鲜感。

因为有小猫俱乐部，早安少女组，甚至更早的山口百惠，中森明菜在前。

许多事务所从秋元康制造的女团模式身上看到“可跟风性”，换句话说，大多数的人都把他打造的这种女团当成了一种快餐。

各种小猫俱乐部b版本，c版本的少女偶像。

成员结构人数，相貌，出道单曲，甚至成员们的一言一行，总之能够跟风模仿的全都来了一遍。

那时东京地上出现了一大堆这样的组合。

无论是质量，还是创意，都千篇一律，只有一模一样和更像两种区别。

仿佛走到哪里大众总能看到这样的女团，除了名字和长相之外，她们没有什么不一样的地方了。

别说是偶像女团了，就是电影，或者其他东西碰上这样的，大众都会生出审美疲劳。

一直到2005年akb48诞生之前。