信息的好坏，是不可控的，但发布信息的人，是可控的。

很多看电影追剧的家伙时常会惊呼，好莱坞的尺度太特码的大了吧！奈飞公司为了抢占市场，竟然拍出纸牌屋这样的剧集博人眼球，难道不怕被人报复吗？

他们当然不怕，因为他们也有自己的立场。

纸牌屋的首席编剧鲍尔威利蒙，曾经做过查尔斯舒默、霍华德迪恩和hiary的助理，他比谁都清楚，谁能黑，谁不能黑。

所谓的黑暗，所谓的大尺度，不过是已经曝光，无足轻重，可以给大众看的东西！

而那些不能给大众看的，又或者说即便曝光了也必须降低影响的东西，观影的人次和宣传力度，就会呈直线下降，就比如说黑水。

和马丁斯科塞斯的爱尔兰人、萨姆门德斯的1917相比，黑水才是最倒霉的那一个好么？如果非要说现实和讽刺，它不比寄生虫更能震撼人心？

可它就是没火，所有的消息都被压下去了，甚至连半个无足轻重的奖项和提名都没有拿到，更讽刺的是，黑水出品方同一年出品的美国工厂，拿到了奥斯卡最佳纪录长片。

最讽刺的是什么？

是黑水出品公司两年前出品的华盛顿邮报！

它至少拿了奥斯卡最佳影片和影后提名，并且让人感慨，那个同一年捣鼓出辛德勒的名单和侏罗纪公园的史蒂斯皮尔伯格时隔二十多年，仍旧宝刀未老，能同时贡献出华盛顿邮报和头号玩家。

而黑水和华盛顿邮报的区别在哪？

是托德海因斯、马克鲁法洛和安妮海瑟薇的阵容根本比不过史蒂斯皮尔伯格、梅丽尔斯特里普和汤姆汉克斯吗？

不！

是华盛顿邮报在抨击五角大楼，而黑水在抨击杜邦财团。

如果这个例子还不明显。

那同样是写实电影，仍旧是由马克鲁弗洛主演，只不过把女主从安妮海瑟薇换成了瑞秋麦克亚当斯，并且获得一六年奥斯卡最佳影片的聚焦也是同理。