不得不说，户田志光与本桥导弘确实是有些真才实学的，他们指出了东野司脚本中存在的好几个问题，而且还着重为东野司分析了大概要怎么去解决这些问题。

像是有些地方衔接僵硬，他们便建议东野司去看看一些拍得不错的动画电影，看看那些有名监督是怎么运镜衔接的。

这一讨论就讨论了一个小时，东野司道了谢，与细川小春一同离开了都京动画制作公司。

至于户田志光与本桥导弘？

本桥导弘之后还要去把《午夜凶铃》制作班子拉起来，要列个表，而户田志光则要确认本桥导弘表单上面列出的人选以及财务问题，真要说起来这边暂时是东野司修改脚本比较轻松。

“东野人还不错啊。”本桥导弘想起了刚才东野司，对身边的户田志光笑着说。

“嗯是挺不错的年轻人。”户田志光点了点头。

对方的态度很好，而且说话做事一点都没有年轻人那种浮躁感。

他们俩在业界里混，其实认识不少心态浮躁的年轻人，那些人恨不得两三个月就把一部动画电影给捣鼓出来，创作一个所谓的‘业界奇迹’。

本桥导弘和户田志光不知道骂过多少次这种觉得自己是‘业界之光’的年轻人。

但东野司不同，对方虽然是名声在外的漫画作者以及熊本熊设计师，但从他身上却完全感受不到一丝一毫的浮躁感，很脚踏实地。

“接下来就看看东野能把动画脚本修改到什么程度吧。”

本桥导弘估摸着东野司大概还要再返修两三次才能最终将动画脚本定稿。

毕竟现在看过去很多缺点还是挺显眼的。

当然，优点也有，那就是东野司的分镜很爽利干脆，一页翻下来不带停顿，让人看得心里很舒服。

本桥导弘心想，如果加以培养，那说不定对方还能成为特别有名的动画脚本家。