因为她这个制片人冒险启用乔纳森·斯通这个行业外的新人来挑战角色，她也必须承担风险，尽到她要做到的责任。

这部电影拍摄中的表演指导者不只有导演史蒂芬·斯皮尔伯格。

除了经验丰富的表演老师、大牌的演员前辈。

瑞亚也是乔纳森·斯通的另外一个教导者。在“美国队长”有限的戏份里，瑞亚是他最主要的对手戏演员。

没有人比她更适合、更能带动情绪，何况选中的男演员本身对她抱有一定的好感。

当她成为感情引导的支配者，她就必须比被控制者更靠近对方需要饰演的角色。

是瑞亚和乔纳森·斯通合力把“美国队长”这个人物从口述、文字、影像中重新塑造出来，在银幕上再生。

负面的批评声音执着于指责电影省略了太多属于“美国队长”的英雄光辉，但几乎没有对角色形象不满的抗议。

不管怎么样，她完成了佩吉交给自己的任务。

《佩吉·卡特》成功地让全世界都再一次对旧日的战争英雄瞩目。

但是这样一个由她重新打磨、重新构建，不可避免地加入自我解读、戏剧性重组的英雄人物，却真的“活”了过来——

这种感觉对瑞亚来说过于微妙。在她的电影梦里，美国队长是一个“角色形象”，而不是“活人”。

当史蒂夫·罗杰斯是角色，他是可操控的、可修改、可任意解读的。瑞亚把她的“史蒂夫·罗杰斯”掌握在手里。

可是一旦史蒂夫·罗杰斯真的重新回到这个世界，和他有关的很多东西都因为未知变得不可控了。

他会有自己的眼睛、耳朵、嘴巴，有自己的思想。

他会怎么看待这个全新的二十一世纪，怎么看待编写自己历史的电影《佩吉·卡特》，怎么看待用手段获取自己恋人信任的瑞亚·诺伦？