海道导演不由自主地坐端正了几分，他回忆起小说中“别天王”出现时的那些情景。

在第一次出场时，是主人公夜里无法入眠，于是走出了房间，他远远地望见远处的檐廊尽头有一道身影。

而在最后，主人公用从寺庙神社里求来的符咒将“别天王”送回万世极乐教寺庙后，他回过头去，又看到了她的身影。

这像是在暗示什么一样。

他说，“是一个用来贯通剧情的角『色』，也是用来证明小说内核的角『色』。”

渊绚头一次听到有人在自己面前提起“内核”，这和纸张上看到的感觉是不一样的——当初海道导演在给她写信的时候他便提起过，他觉得《记忆》这部作品的内核是“悲剧”。

“那么我还有一个问题，为什么您会觉得《记忆》的内核是悲剧呢？”

她对此好奇了很久。

海道导演对她说，“因为通常意义上来说，每一个故事都会表达出一些想法，或许是通过角『色』来表达的，又或许是通过故事的剧情来表达的，而故事的「主人公」则是最好的证明者。”

在渊绚的作品里，主人公其实已经完全陷进去了——陷进了一个非常可怕的、无法描述的深渊之中。

这种朦胧的感觉让人无法深入探究，却又无法单从表面上来理解——而这又要回归到“别天王”这一角『色』的设定。

在小说中，渊绚是这样来形容“别天王”的。

『『迷』茫的灵魂在漫长的岁月中『迷』失了自我，忘却了自己的姓名，祂听到人类的呼唤，他们将祂称之为“别天王”。』