不过苏韵欺软怕硬的属性一如既往，所以对看着很弱鸡的自荐者，反而是更多一些耐性——特别是这人还自称叫做杜利锋。

但是尽管是以后导演奖拿到手软的未来大导，萌新时期也还是tbb一个籍籍无名的小编导之一：严格来说他倒是在80年时已经拍出了电影处女作《碧水寒山夺命金》，不过电影上映后又自觉经验不足学无止境，于是便回了tbb拍电视剧积累经验。

接过剧本看了看之后，苏韵摇了一下头，把剧本推了回去：“城寨这个题材赵氏已经拍过一部了，而且还在排期等上映，没有什么必须的原因，六叔是不会一下子投拍同样题材的片子。”

赵日赋在他那辈人里排行第六，所以不止是台里的员工，大多数人都一般被称其为六叔，只有是在相对正经的场合才会称其为“赵生”或者“赵爵士”。

就连未来将能疯狂捞金的《终结者》和《回到未来》赵日赋都给拒了，城寨这种容易踩线又敏感还不容易赚钱的题材，想要得到其肯定那是相当的困难。

他做出品人的那部《城寨出来者》，可不就是因为题材敏感和剧情问题，拍完之后一直被按着整改不能如期上映？

“我知道的，所以我的这个剧本和《城寨出来者》有所不同，里面结合了我不少童年的经历，是那种表达在黑暗中亦有人性温暖的故事……”杜利锋从前就是住城寨的，早前《城寨出来者》的剧本创作据说还找过他帮忙提意见，这一来二去的，他自己也有点想要拍一部关于这个题材的电影了。

但不同的是，他这一版的故事比之黑暗血腥的《城寨出来者》要温和得多，与之相对的话大概就是外面的人看城寨和里面的人看城寨的区别：外人觉得是龙潭虎穴罪恶之城，但住在里面的人，却是觉得它是曾经为自己遮过风挡过雨的庇护所。

最重要的是，苏韵一贯以来的电影风格，都是这种偏商业化的、从故事的开始到结局都透露着希望和温暖的调调——因此他在攒写这一版剧本时，也就按照苏韵的风格大幅度弱化了这个题材的黑暗之处，转而又大大地强化了从自身感悟出发的、所积累下来的温情和回忆。

“说实话，城寨这个题材是不少电影人的梦想，而你所挑选的‘天台邮差’这个角色也是相当出彩……”苏韵点了点主角小资料的那一栏，叹了一口气，“但是，似乎所有想拍这个题材的人，都只在着眼于与城寨有关的人物角色，而忽略了最有话题性的那个关键点。”

仿佛来一趟港娱黄金年代，不拍一下九龙城寨这个题材就算白来似的。

但就苏韵看过的那些不管是文抄、融梗、借鉴抑或是原创的城寨题材故事，大多都是城寨里的人和事，添上底层逆袭、兄弟反目、暴力、性以及社团等剧情点，看起来就能成为一部另类经典——而事实上，这种故事换一个地点，照样也能拍。

真正城寨里特有的东西，却是难得一见：例如杜利锋所选用来叙述故事的人物角色“天台邮差”，就是因为城寨的特殊空间构造而出现的神奇职业，在送信时往往不走寻常路，甚至不需要脚踏实地，天台、巷道、楼梯、居民违建的木板跳板、竹竿绑成的脚手架以及各处大小窗户这些的谜之道路，远比走正经大路小路要便捷得多……

可惜的是，纵然这个特有角色让人眼前一亮，但苏韵却是被它启发出了更多的灵感。

长年不见天日的城寨之中，大概也就只有天台邮差这个角色，能真正看到过、感受到整个城寨的真正面目了。

而要拍城寨这个题材，为什么只拍里面的人和事，而不去拍整个城寨建筑群呢？