初珑捧着腮，没有再多说什么，只是双眼清亮的看着对方。说实话，如果一个女孩的心思在心里埋得太久，以至于堆满了，那自然就会从她眼睛里溢出来……所以金钟铭几乎是出于本能的对上了对方的眼睛，就好像那里有什么东西把自己的双眼吸引了过去一样，事实上也的确如此。

两人就这么在饭桌边上像是对视又像是相互打量着，一些似是而非的感觉或者说信息在两人之间像是光影一样相互传递着……于是乎，就像是电脑在扫描和清理的过程一样，慢慢的，周围的情形开始变得模糊化，先是屋外的风雨声变成了背景音，然后电视机里的《两天一夜》也变的无稽起来，再接着，就是人心的荡漾……但是，这个时候郑二毛却又抱着贝克从厕所里走了出来，两人再怎么样也不能把她给背景化……

但是，也无所谓了，金钟铭和初珑对视着笑了一下，然后各自起身忙了起来。初珑先去把煤炭放了出来，喂了它点吃的，金钟铭则起身去收拾碗筷。而这一切忙完以后，两人中的一个又去帮着krystal照顾贝克，另外一个则在阳台上支起了一张桌子，并打开笔记本电脑开始写起了他的剧本……就好像，刚才的事情只是简单的一次对视一样。

话说，让我们回到正经的工作上，如今的金钟铭已经完全理解透彻了《熔炉》这本书的含义了。作家嘛，尤其是个女作家，总是有自己的人文情怀倾注在作品中的，就好像书里的男女主角一样。

其中，女主角是一个非常奇妙的角色。要知道，实际的事件中，除了作家孔枝泳本人外并没有任何一个真实存在女性的角色在为受害者忙碌着，但是这个角色却依旧是真实存在着的。之所以这么说，是因为她的身后有着那个一直在为受害者张目的光州地方人权组织来为这个角色做骨架支撑，具体的事例都是可以在那些人身上找到原型的。同时，这个角色还有着在这个事件中周围人对受害者体现出的那种丝丝母性来做灵魂，这个，其实是实际事件中包括了作者孔枝泳本人在内的，所有真实出现过的美好事物抽象化来的一个概念。

所以说，那怕是这个角色从头到尾的信息都是虚构的，但她也确实是真实存在的。

与之对应的自然是男主角，作者对男主角的处理与女主角恰恰相反。

首先，男主角是一个有迹可循的人，他的基本原型的信息很清楚，就是那位在学校内受了排挤，最后忍无可忍后站出来对外举报了事实的男教师。当然，后期的事例可能还有网络上捏造出来的那个律师形象的糅杂。

但是，就是这么一个角色信息特别有据可循的人，却是虚假的。因为在最关键的一个问题上，小说《熔炉》选择了一个让人无言以对的处理。真实的情形是，教师也好、真实政府派过来的律师也好，全都在关键时刻选择了退让和妥协……而小说里，以及网络上的那个谣言故事中，男主角全都选择了抗争……

所以，与女主角的看起来虚拟，实际上真实到触手可及不同，这个男主角则是看起来真实，实际上却是虚妄的不得了……

当然了，金钟铭如今并不再因为这个男主角的存在问题而感到不解甚至郁闷，因为他理解了这个英雄形象的来源，这是作家乃至于所有对这件事情还抱有一丝关注度的人的一丝期待，他们渴望着有这么一个强硬的人站出来，那怕是用一种悲凉的结局和态度，也要为这件看不到希望的事情展示出一点希望……一开始扮演这个角色的是孔枝泳作家本人，然后是孔刘，现在轮到了他金钟铭。

但是，抛开对角色的理解，真正上手了这件事情以后，金钟铭却发现自己必须要做出取舍……原因很简单，一个坚强到近乎称之为英雄的男主角真的有助于在电影作品中展示出这个真实事件的残忍吗？

你当然可以展示出那种一望无前的悲凉感，但是这种主角本身就会给人带来以希望。而电影的真实目的是什么？不就是希望把受害者们那种彻底的无助展示出来，从而引起民众的关注，然后让政客受制于民意，让那些有瓜葛的政客们不敢动作，让那些没瓜葛的政客们去解决这件事情吗？

而如果是这样的话，金钟铭也理解了孔枝泳作家在听完自己对男主角的不理解后为什么要劝自己抛开小说独立创作剧本了。恐怕，其实对方也早就知道这个问题的存在，甚至她在写作时可能也曾经犹豫过，所以现在才重新把选择权交给了自己……

但是……真正下定决心展示真实的黑暗和无力感又谈何容易？提笔根据现实写下一个黑暗系的故事当然简单至极，可后续呢？后续自己不仅要当编剧，还要作为一名演员咬着牙坚持完整个电影……这会很挣扎的。

一念至此，金钟铭不由的回头看向了客厅里，krystal和初珑还在抱着懵懵懂懂的小贝克不舍得撒手，她们甚至在跟远在东京的西卡视频……这一切都显得格外的温馨和自然，甚至沙发后面躺在笼子里装死的超级太监猫煤炭在金钟铭眼里都显得有这么一丝可爱的感觉……越是如此，金钟铭就越不知道该如何在键盘上敲出几句简单男主角的人物设定来……太难了。