胡显斌本来抓住了一根救命稻草，然而转念一想才意识到这跟救命稻草现在在非洲。

不由得对黄思博多了几分怨念。

你说说你，自己去旅游就算了，还非得拽上包哥！

虽说包哥平时在游戏部门工作不多，但俗话说家有一老、如有一宝，在这种关键时刻，整个部门都指望着包哥来解惑呢！

现在这可咋整！

李雅达笑了笑：“没关系，我能大概猜到包哥会怎么说。”

“其实《奋斗》这款游戏，跟《游戏制作人》在本质上是相通的。”

“《游戏制作人》是裴总一次孤独的表达，《奋斗》又何尝不是呢？只不过前者是以表达者的身份，而后者是以芸芸众生的身份。”

胡显斌叹了口气：“但是《奋斗》所表达的主题，明显更尖锐、更刺痛。在玩《游戏制作人》的时候，我顶多是感觉有一点恼怒，觉得这个旁白很招人烦，但《奋斗》给人的感觉就是扎心了，就像是在把现实中所有的绝望和痛苦全都糅合在一起，强行塞给我。”

“玩家们真的能接受吗？”

“而且，这款游戏的内核，总觉的比《游戏制作人》更难以理解，也更复杂。”

“我觉得，就像张祖廷先生说的，这种题材似乎更适合用电影来表现。如果拍成文艺片的话，应该会比较有市场。游戏的话，局限太多了。”

李雅达沉默片刻，说道：“我觉得，裴总既然选择用游戏而非电影作为载体，肯定有他的想法。”

“也许是因为《美好明天》太过成功，所以裴总不想再用电影这种载体，也许是因为用游戏作为载体，有一些别的什么考量。”

“一定是因为用游戏作为载体，可以表达一些电影无法表达出的内容！”

“这可能是裴总正在尝试的一次突破。”

胡显斌愣了一下：“哪方面的突破？”

李雅达想了想，说道：“思想表达上的突破。”

“其实裴总的每一款游戏，都在表达着某种思想。比如，《孤独的沙漠公路》和《鬼将》是在讽刺现在的游戏行业，《游戏制作人》是在以创作者的身份进行反思，《回头是岸》以打破次元壁的方式拷问每个人的内心，让玩家和游戏中的角色在心态上融合起来。”

“我们会发现，裴总制作的这些单机游戏，内涵越来越深刻，越来越刺痛，玩家所需要的理解成本和耐心值，也在不断地拔高。”

胡显斌想了想，似乎确实是这么回事。

裴总做的游戏毫无疑问是越来越劝退的，《孤独的沙漠公路》只是无聊，到《优秀制作人》变成挑衅，再到《回头是岸》就变成了从难度到玩法的多重劝退。

而到了《奋斗》，似乎劝退程度比之前都更高！

这说明了什么？

李雅达说道：“裴总显然不是真的要劝退玩家，而是在一次次的表达中，逐渐测试玩家的心理承受能力，用来表达自己更深刻的思想。”